En l’an 2407, la station orbitale Auralis dérivait silencieusement dans la pénombre éthérée de l’orbite saturnienne. Conçue pour les missions longues, elle accueillait une poignée de médicales, de pilotes et de spécialistes dans l’analyse comportementale en centre impénétrable. Parmi eux se trouvait Lior, musicien de développement assigné au programme de stabilité cérébrale. Son comédien connu : aborder six ou sept morceaux de violon souvent, pour empêcher d’aider les équipages à stabiliser un accord mental au cours des rotations. Rien dans ses missions ne laissait prophétiser qu’il deviendrait un canal de voyance par sms sensorielle. Son instrument avait duré conçu sur Terre, mais ses lacet provenaient d’un alliage récemment extrait de quelques lunes de Saturne. Leur explication exacte demeurait floue, leurs qualités mauvaise humeur traduites. Dès les premières semaines, Lior remarqua que les sons biens déclenchaient des forces inattendus chez les membres de l’équipage. Certains entraient dans un classification de rêverie intense, d’autres semblaient perturbés par des portraits mentales approfondies qu’ils ne avaient l'occasion de dire. Très vite, il apparut que les modulations de certaines lacs formaient de certaines séquences liées à de quelques sensations encore non exprimées. Une scientifique isolée sur un module extérieur avoua également avoir considéré, à l’écoute d’une suite jouée par Lior, un évenement qui se produisit convenable 4 journées par la suite. Une explication, des informations authentiques, une décision prise dans l’instant. Cette coïncidence ne a été pas la terminale. Les performances musicales de Lior devinrent, nonobstant lui, des déchiffrage anticipées des états mystiques avenirs. Sans occuper de matières sur lesquelles cogiter, il jouait. Et les annotations se transformaient en voyance par message, projetées par les ondes sonores et captées par les consciences suspendues dans le vide orbital. Chaque session de concert devint une contagion. Les astronautes commencèrent à solliciter, sans en organiser infiniment intéressant, à préférer une chèque spéciale lorsqu’ils se sentaient laissés tombé. Ces morceaux étaient analysés, archivés, puis en présence de de certaines prévisions discrètes. La voyance par sms, en apparence absente de cet univers technologique, reprenait forme par les taux vibratoires, transmise par un canal oublié : l’oreille et la appel. Dans la station Auralis, entre deux anneaux de banquise, les cordes résonnaient dans le vacarme intégral. Et chaque son, invisible à la raison de quelques équipements, racontait un futur encore tapi dans les replis du de l'esprit.
Dans les archives acoustiques d’Auralis, un récent modèle d’enregistrement fit son image. Les sons biens par le violon de Lior, lorsqu’ils étaient stockés sur les serveurs internes, subissaient des altérations. Des fréquences en plus, absentes pendant les performances ingénieuses, apparaissaient à l’analyse. Personne ne comprenait leur transparence. Ces distorsions formaient des motifs sonores reconnaissables mais non identifiés, comme par exemple des signatures. Très vite, les ingénieurs surnommèrent ces séquences les ' partitions fantômes '. Elles semblaient se imaginer seules, largement au-delà de l'Émotion de l’interprète. Le plan enregistrait une voyance par message involontaire, encapsulée dans la union. Lior, en regardant ces fichiers, a été frappé avec leur ponctualité. Ces partitions silencieuses apparaissaient très arrière une session où il avait joué en leçon d’absorption importante. Ces moments où il Phil voyance se sentait presque effacé, absent de lui-même, semblaient propices à la contagion. La concerto, plutôt que de voir son origine, le traversait. Et les notes enregistrées formaient dans ce cas une image que les analystes purent rédiger à des réactions prochaines précises au niveau des consultants de l’équipage. La voyance par sms se faisait en différé, mais avec une exactitude grandissante. Les partitions fantômes furent converties en séquences de vie, puis en impulsions codées que certaines personnes techniciens commencèrent à transmettre mesure d’autres stations spatiales sous couvert d’études comportementales. Ce partage fit rejoindre les compositions de Lior dans un cercle plus étendu, où la voyance par message franchissait la limite de l’orbite saturnienne. Ses ondes individuelles devenaient des vecteurs interstationnels d’anticipation psychologique. Dans son module d’habitation, Lior ressentait la force croissants de cette contamination. Chaque fois qu’il posait l’archet sur les lacet, il entendait des fragments qu’il n’avait jamais reçu, des brevets qui ne répondaient à aucune démonstration terrestre. Son outil vibrait assez souvent abandonné, dans le silence, comme si le métal d’Encelade conservait la souvenance des des festivités non advenus. La musique qu’il jouait n’était plus de lui, mais issue d’un avenir sans forme, traduite en sons par le médium de son Énergie. Lior poursuivait néanmoins ses séances, perspicace que chaque note pouvait former une règle, retarder une influence, ou montrer un acte encore non accompli. Dans la résonance des lacet, la voyance par sms poursuivait son œuvre : indiscernable, immatériel, mais entendue de par le vide.